Impresa ambiziosa quanto ardua ripercorrere la storia millenaria di una regione come la Toscana in poche pagine: ogni momento, paese, città o centro abitato ha la sua cultura, la sua tradizione e un percorso diverso, ma il vero successo di questo piccolo volume è saper cogliere la trama unitaria che, annodando le sue maglie millenarie, compone una tela di rara bellezza, famosa in tutto il mondo per le sue meraviglie storiche, artistiche, naturali: la Toscana.

Alessandro Benvenuti rende da oggi questo interessante libro disponibile anche nella versione audio usufruibile per i non vedenti, ma anche per tutti coloro che amano ascoltare una lettura gradevole e recitata magistralmente.

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Il titolo di questo volume sintetizza il grande rischio che ha corso il nostro paese di non far luce sulle sue pagine più drammatiche e oscure. Non solo quella di Mulinaccio ma altre stragi avrebbero potuto essere condannate all’oblio: Fosse Ardeatine, Sant’Anna di Stazzema, Marzabotto, eccetera.

Questo non è accaduto perché nell’estate nel 1994, a Roma, in un locale di palazzo Cesi, venne rinvenuto un vero e proprio archivio di atti relativi a crimini di guerra del periodo 1943-1945.

Quello che venne poi universalmente conosciuto come l’«armadio della vergogna» era un mobile con le porte sigillate e rivolte al muro, confinato in uno stanzino chiuso da un cancello di ferro.

Molti anni sono passati e gran parte dei protagonisti non ci sono più. Tiziana Nocentini, con la consueta accuratezza, ricostruisce la strage del Mulinaccio e ci affida testimonianze orali che raccontano la verità per avere quella giustizia che non è stata garantita da un’aula penale ma dalla Storia.

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Impresa ambiziosa quanto ardua ripercorrere la storia millenaria di una regione come la Toscana in poche pagine: ogni momento, paese, città o centro abitato ha la sua cultura, la sua tradizione e un percorso diverso, ma il vero successo di questo piccolo volume è saper cogliere la trama unitaria che, annodando le sue maglie millenarie, compone una tela di rara bellezza, famosa in tutto il mondo per le sue meraviglie storiche, artistiche, naturali: la Toscana.

Il libro è disponibile anche come ebook con dispositivo audio per ipovedenti e non udenti, e in versione inglese.

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Le pagine di questo libro raccontano le fasi conclusive di un grande restauro che ha fatto correre a ritroso le lancette del tempo. Dopo quella del Palazzo Pretorio, si rivelano in tutta la loro magnificenza le facciate del Palazzo dei Conservatori e del Palazzo Nuovo. La visione diretta e ravvicinata resa possibile dal restauro ha posto in evidenza con chiarezza le varie vicende costruttive degli edifici, inevitabili se si considera l’interruzione dei lavori per il palazzo dei Conservatori causate dalla morte di Michelangelo. L’esito conclusivo che l’intervento ha saputo restituire si configura dunque come una doverosa opera di revisione conservativa dei materiali e del decoro delle due facciate, rifuggendo una forzata omogeneità di presentazione e mantenendo comunque le diversità che le differenti vicende costruttive e manutentive hanno segnato sui materiali dei due insigni edifici.

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Rivivono, nelle pagine di questo volume, le vicende che hanno accompagnato cinque secoli di vita del convento di S. Chiara, elemento di spicco del patrimonio culturale di S. Miniato. In particolare, emergono gli aspetti più materiali della vita monastica, per mezzo di un’accurata descrizione di luoghi ed oggetti attraverso i quali si esplicitava la vita di dedizione a Dio. Le varie vicende di committenza sono inoltre interpretate in modo da offrire uno spaccato storico esaustivo, dal quale cogliere i mutamenti sociali di cui il convento fu via via testimone.

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Le pagine qui riunite sono tratte dai quaderni di un critico letterario. Il libro si presenta come un documento sul suo lavoro, sul suo “laboratorio”. Non per quella parte che riguarda la progettazione, la ricerca e l’elaborazione di studi su testi o temi in particolare; ma per quella parte che, in più sensi, ne costituisce la premessa e il reale fondamento. Le note segnate sui quaderni sono in apparenza occasionali e di vario argomento, letterario e non. Ma, proprio perchè estranee a ogni disegno o intento di costruzione, esse offrono la rappresentazione di un orizzonte mentale e culturale.

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Le pagine qui riunite rispecchiano quello che, in un arco di tempo determinato (1991-1996), è stato il lavoro di un critico letterario. Esse ne sono quindi, in varie forme, una rappresentazione. Pur traendo origine e sostanza da ricerche puntuali, un simile lavoro non può proporre osservazioni e riflessioni sulla sua identità, sulla sua stessa funzione. Queste riflessioni sono essenzialmente relative alla scrittura, nella pratica e nella teoria. Ma non solo. Un’indagine sulla scrittura – e pertanto sulla “letteratura”, sulla determinazione e sull’indeterminazione della sua idea – non può attuarsi in un “campo chiuso”. Notazioni su fenomeni di varia natura, su impressioni in apparenza disparate od occasionali, non sono da considerarsi estranee alle prospettive dell’indagine. La “forma breve” consente una massima apertura del campo e, di conseguenza, un’impensata possibilità d’interrogazione e di suggestione.

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Le pagine qui riunite sono tratte dai quaderni di un critico letterario. Il libro si presenta quindi come un documento sul suo lavoro, sul suo “laboratorio”. Non per la parte che riguarda la progettazione, la ricerca e l’elaborazione di studi su testi o temi in particolare; ma per quella che ne costituisce la premessa e il reale fondamento. Le note segnate sui quaderni sono in apparenza occasionali e di vario argomento, letterario e non. Ma, proprio perché estranee a ogni disegno o intento di costruzione, esse offrono la rappresentazione di un orizzonte mentale e culturale. Di una prospettiva che pur sempre implica un riferimento alla scrittura, alla pratica della scrittura e alle questioni che essa suscita.

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Le pagine qui riunite sono tratte dai quaderni di un critico letterario. Il libro si presenta quindi come un documento sul suo lavoro, sul suo “laboratorio”. Non per quella parte che riguarda la progettazione, la ricerca e l’elaborazione di studi su testi o temi in particolare; ma per quella parte che ne costituisce la premessa e il reale fondamento. Le note segnate sui quaderni sono in apparenza occasionali e di vario argomento, letterario e non. E proprio perché estranee a ogni disegno o intento di costruzione, esse offrono la rappresentazione di un orizzonte mentale e culturale. Di una prospettiva che pur sempre implica un riferimento alla scrittura, alla pratica della scrittura e alle questioni che essa suscita.

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